die abgehobenheit, unverbundenheit, das ausser-sich-sein bei jedem neubeginn. und wie schnell es sich in luft auflöst, nicht ansteckt, ganz für sich verbleibt.

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wenn es im radio nichts zu sagen gibt, dann ist nur musik zu hören. das grübeln braucht keinen text und keine melodie. einen seufzer aber immer.

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ein unakzeptabler einfall gefolgt von langen pausen bis zum nächsten einfall. ist das sinnieren so verwirrend wie das rauschen der heizungsrohre, bleibt es ergründlich.

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sätze finden, die noch nicht von einem sinn beschwert sind, also radebrechend schreiben. die sprache ist streufähig und wohlfeil wie das salz. auch wenn es vermehrt unwörter gibt und moralapostel, welche teile der sprache brandmarken.

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früher waren braune strümpfe wärmer als hohe.
am unglaublichen aus der kindheit festhalten. oder lieber an der ungewissheit des gesetzten alters?

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wie oft das schreiben sich die möglichkeitsform wählt und mehr erwartung als wirklichkeit sein will. doch die meisten erwartungen sind wie bei trivialen filmen sattsam bekannte erwartungen und werden erwartungen bleiben.

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warten und warten durch den tag, durch die nacht, während jalousien das strassenlicht dissimilieren und am firmament flugzeuge anstelle von sternen funkeln. der inständige poet kommt erst zu bemerkenswerten gedanken, wo ein muster (z.b. eine tapete) zu flimmern beginnt.

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Jean Paul wieder gelesen. auch seinen Titan endlich. und da fortwährend irgendwo etwas nachzuschlagen ist, stapeln sich in der wohnung inzwischen mehrere hundert bücher nebbich ebenso vielen spinnen. jene harren in verstaubten netzen aus und warten so beharrlich auf einen fang, bis sie vertrocknen.

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der erste satz ist das mindeste, was in einer replik auf einen ungelebten tag zu sagen ist. aber wenn erste vage sätze sich einholen, ohne sich zu überholen ... ja, was dann?
ein zu schreibendes buch ist ein langstreckenlauf mit täglichen durchhalteparolen.

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romane, die nach mitternacht konzipiert und am nächsten tag verworfen werden. derartige romane sind eine fortwährende herausforderung.